潮汕手工艺系列2/纸影剧团 易玩转难演活

　　图：老玉春香木偶剧团的潮汕木偶均由许端杰制作。/方文奇摄

　　“要做戏就好好做，手工脚盘好，艺系影剧身板挺直，列纸手腕用力，团易跟着音乐节奏来！玩转”在广东汕头鸥汀鸥下社区一个“纸影棚”里，难演老玉春香木偶剧团第三代班主许端杰正耐心指导小女儿“玩转”手中的潮汕铁枝木偶（又称“纸影”）。他们口中哼着潮剧唱曲、手工手腕灵活翻转，艺系影剧被操纵的列纸木偶仿佛也注入了生命，一举一动行云流水般落在音乐节奏之上，团易演绎段段传奇故事。玩转

　　百年间，难演许家的潮汕木偶戏一直活跃潮汕。许端杰说，他们是木偶的牵线人，但冥冥中也有一双看不见的手在操控着他们，“我们其实也是命运的木偶”。/大公报记者 李薇

　　今年是许家传承木偶戏衣钵的第103年。1920年，许端杰的爷爷许登春卖身成为潮剧纸影班的童伶；1981年，在许端杰出生那年，许登春创办了老玉春香木偶剧团。

　　曾经离开 终归重投

　　出生剧团世家的许端杰从4岁开始学习木偶表演，6岁登台，14岁在父亲的要求下学习木偶制作。和木偶戏结缘的30余年间，他见证了这种传统艺术从空前鼎盛到几乎无人问津，中途也曾离开过。“父亲没有强求我从事这个行业，只是要求我懂得怎么做，不要让它失传。”在20岁那年，许端杰尝试到青岛啤酒集团当业务员，一方面是想考验下自己，离开木偶戏这个圈子还能不能存活下去，另一方面也想学习点销售知识，如果有一天回来继承戏班子，可以为其谋生存谋发展打下点基础。

　　在青岛啤酒不到两年的时间里，因为待人诚恳能吃苦，善于与客人沟通，许端杰取得了可观的业绩，也逐渐晋升为区域经理。但因内心总有放不下的“木偶情结”，加上考虑到父亲年纪渐长，如果后继无人，老玉春香木偶剧团可能就此结业。“我不能让木偶戏断送在我这一代”，许端杰果断离职。当时不仅身边的朋友很不理解他为何要回归一个“夕阳”行业，连公司领导也对他百般挽留，“你先回去试着做一段时间，不行再回来，我们的大门永远为你敞开”。

　　曾经热闹 如今冷清

　　事实上，2012年许端杰回家接班的时候，剧团正处于一个前所未有的“低谷期”。在许端杰的父亲、第二代班主许汉松的记忆中，改革开放初期，百姓想看木偶剧，是要提前几个月预订的，剧团从晚上7点一直表演到凌晨1点多，观众的热度依旧不减，戏台下黑压压一片，人头攒动，热闹非凡。而现在，尽管台上“风起云涌”，台下人来人往，却鲜少有人长时间驻足。偶尔停留个老者，也只因和许家相识，想来閒聊几句。实在有太多新形态娱乐方式可取代木偶戏了，现在不仅年轻人不看，连老人也宁可在家看电视。“家里有空调嘛，在户外站着看戏还得晒太阳。”许端杰自嘲道。

　　和大部分民间技艺一样，铁枝木偶戏也面临人才流失的问题。老玉春香木偶剧团创立至今，艺人仍以许家的亲戚为主，固定演出者仅5、6个。有个别跟着戏班子二十来年的艺人近几年也纷纷转了行。“没办法，没戏演，没收入。”提起剧团的现状，许端杰眼神暗淡。特别是近两年受疫情影响，剧团每年仅演出了30余场次，不及此前旺盛时期的十分之一。

　　曾经味道 不容立异

　　在没有录音机的年代，木偶表演都需要现场配唱，木偶戏也因此被称为“微型潮剧”。而今，面对剧团举步维艰的困境，有人劝许端杰对剧目进行改革，比如用普通话演出。但在许端杰看来，在形式上标新立异不叫创新，一旦淡化潮剧元素，木偶戏这种“微型潮剧”就失去了原来的味道，“音乐无国界，如果是真心喜欢木偶戏，自然会去了解潮剧。”也有人劝许端杰放弃传承，毕竟做这一行收入真的太少了。每每此时，平常性情温和儒雅的他都会提高声量加以反驳，三言两语便终止话题。2018年，在许端杰的努力下，老玉春香木偶剧团申报的表演及制作技艺成功登陆汕头市澄海区级非物质文化遗产名录。这让许家十分欣慰，铁枝木偶戏的传承和发扬似乎有了一丝希望。最近，铁枝木偶更入选了汕头市第七批市级非物质文化遗产代表性项目名录推荐项目名单。

　　回忆前半生，自己和木偶间无形的羁绊关系，许端杰说，他是木偶的牵线人，按照剧情操控木偶进行演绎，但冥冥之中，也有一双看不见的手在操控着他。偶尔，在夜深人静的时候，他的思绪也会回到尚且懵懂的年华。那时候，看着爷爷手把手教徒弟学木偶戏，美丽的姑娘、英俊的公子、乖巧的婢女、奸恶的谗臣，在爷爷手中手舞足蹈，一个个被赋予生命的灵魂，小端杰总会瞪大眼睛不舍得放过每个精彩瞬间。“或许从那一刻起，命运就将我和木偶们连接到了一起。我们其实也是命运的木偶。”